洛陽房建三級資質轉讓新規定；河南房建三級資質轉讓！

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資質轉讓: 

1、鄭州房建二級、市政二級?帶安許。 

2、商丘房建三級、市政三級?帶安許。 

3、鄭州裝飾裝修二級?負責安許。 

4、鄭州裝飾二級、防水二級?帶安許。 

5、河南勞務資質?帶安許。 

6、鄭州房建三級?帶安許。 

7、鄭州市政二級?無安許。 

8、河南房建三級、鋼構三、地基三?負責安許。 

9、鄭州電子與智能化二級?負責安許。 

10、河南房建三、市政三、機電三、鋼構三?帶安許。 

11、商丘房建三、電力三、機電三、勞務?帶安許

選擇我們的優勢：

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詩歌的語言凝練、生動、形象，具有強烈的音樂感。以這首詩的后兩句為例，其中“穿”、“下”、“向”這三個動詞就用得非常準確、生動。三峽險而窄，所以說“穿”，出峽后水流通暢，所以說“下”，由襄陽到洛陽是陸路，所以說“向”，這三個動詞還都有“快”的意思在內，把作者那種歸心似箭的心理狀態，表現得活靈活現。另外，詩句對仗工整、押韻，讀起來瑯瑯上口，確實有一種音樂美。

　　小說這種文體就與詩歌有很大不同。第一，小說篇幅較長，容量大，有完整的故事情節。如《孔乙己》這篇小說，就描寫了主人公悲慘的一生。從他出場后的幾個生活片斷，到他被打成殘廢，悲慘死去，中間又插敘了他讀書未能進學的經歷，構成了一個生動的人物故事。小說有完整的情節，所以才能塑造出豐滿的人物形象，反映更為廣闊的社會生活。

　　第二，小說能夠細致地刻劃人物，用人物形象來顯示作品的思想意義。

　　《孔乙已》這篇小說就是通過一些典型的生活片斷，從人物的語言、行動、心理、外貌等幾方面來刻劃人物的。例如小說中有這樣一段文字：孔乙己是站著喝酒而穿長衫的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。因為他姓孔，別人便從描紅紙上的“上大人孔乙己”這半懂不懂的話里，替他取下一個綽號，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”他不回答，對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢。他們又故意的高聲嚷道，“你一定又偷了人家的東西了！”孔乙己睜大眼睛說，“你怎么這樣憑空污人清白……”“什么清白？我前天親眼見你偷了何家的書，吊著打。”孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？”接連便是難懂的話，什么“君子固窮”，什么“者乎”之類，引得眾人都哄笑起來：店內外充滿了快活的空氣。

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