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檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶…昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。（晏殊《蝶戀花》）
聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。（吳文英《風入松》）
大晏詞中的意象，乃人人目中可見，人人心中可感，離恨、愁苦，都不必有特定的對象，便可喚起某種不同的但卻是相通的人生悲慨。如“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，就被觀堂先生作為“古今之成大事業大學問者”的一種境界。而在夢窗詞中，清明、西園、秋千，無論時節、場所、景物，無一不有特指，無一不是為“我”心中的“伊”所設。這里的清明，不是“清明時節雨紛紛”的清明，而是與“伊”一別不再的傷心時節。西園，不是陳思王“清夜游西園，飛蓋相追隨”的西園，也不是秦淮海“西園夜飲鳴笳”的西園，而是夢窗與心中的“伊”游賞新晴的曾攜手處。秋千，自然也非“綠楊樓外出秋千”，而是夢窗詞中“人去秋千閑掛月”（《望江南》）、“澹月秋千，幽香巷陌，愁結傷春深處”（《齊天樂》〔新煙初試〕）、“燕歸來，問彩繩纖手，如今何許”（《西子妝慢·湖上清明薄游》）， 這夢凝“伊”之“舊色舊香”的“向日秋千”。因此，同為傷愁，在大晏詞中，是一個來去無憑，可以包納無數人生的大我之境；而在夢窗詞中，卻是一個去來有跡，只有一個人生的小我之境。
便來碎拆一座“樓臺”：
暮檐涼薄。疑清風動竹，故人來邈。漸夜久、閑引流螢，弄微照素懷，暗呈纖白。夢遠雙成，鳳笙杳、玉繩西落。掩帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角…銀瓶恨沉斷索。嘆梧桐未秋，露井先覺。抱素影、明月空閑，早塵損丹青，楚山依約。翠冷紅衰，怕驚起、西池魚躍。記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼