河南洛陽電力工程總承包資質轉讓轉讓代辦人格擔保 存白戶新資質 可放心接手 歡迎來電咨詢悅達吳老師15713818870（微信同號） 鄭州悅達財務管理有限公司你身邊的資質轉讓管家值得信賴！由住建部門許可的建筑工程企業資質包括工程勘察資質、工程設計資質、安徽黃山建筑資質轉讓、安徽黃山勞務資質轉讓、建筑業企業資質、工程監理企業資質。每種資質又包含著不同的類別 電力工程施工總承包資質分為特級、一級、二級、三級。主要人員包括機電工程專業建造師、相關專業中級以上職稱人員、施工現場管理人員、技術人員 一級資質標準 企業資產 凈資產1億元以上。 企業主要人員 �。�1）機電工程專業一級注冊建造師不少于15人。 �。�2）技術負責人具有10年以上從事工程施工技術管理工作經歷，且具有電力工程相關專業高級職稱；電力工程相關專業中級以上職稱人員不少于60人。 �。�3）持有崗位證書的施工現場管理人員不少于50人，且施工員、質量員、安全員、造價員、資料員等人員齊全。 �。�4）經考核或培訓合格的中級工以上技術工人不少于150人。 企業工程業績 近5年承擔過下列5類中的2類工程的施工，工程質量合格。 �。�1）累計電站裝機容量180萬千瓦以上； （2）單機容量20萬千瓦機組累計6臺； �。�3）220千伏送電線路累計600公里； �。�4）220千伏電壓等級變電站累計8座； �。�5）220千伏電纜工程累計100公里。 二級資質標準 企業資產 凈資產4000萬元以上。 企業主要人員 （1）機電工程專業注冊建造師不少于10人。 �。�2）技術負責人具有8年以上從事工程施工技術管理工作經歷，且具有電力工程相關專業高級職稱或機電工程專業一級注冊建造師執業資格；電力工程相關專業中級以上職稱人員不少于30人。 （3）持有崗位證書的施工現場管理人員不少于30人，且施工員、質量員、安全員、資料員等人員齊全。 �。�4）經考核或培訓合格的中級工以上技術工人不少于75人。[1] 企業工程業績 河南洛陽電力工程總承包資質轉讓轉讓代辦人格擔保近5年承擔過下列5類中的2類工程的施工，工程質量合格。 （1）累計電站裝機容量100萬千瓦以上； �。�2）單機容量10萬千瓦機組累計4臺； �。�3）110千伏送電線路累計700公里； （4）110千伏電壓等級變電站累計7座； �。�5）110千伏電纜工程累計200公里。 三級資質標準 企業資產 凈資產800萬元以上。 企業主要人員 �。�1）機電工程專業注冊建造師不少于5人。 （2）技術負責人具有5年以上從事工程施工技術管理工作經歷，且具有電力工程相關專業中級以上職稱或機電工程專業注冊建造師執業資格；電力工程相關專業中級以上職稱人員不少于10人。 �。�3）持有崗位證書的施工現場管理人員不少于15人，且施工員、質量員、安全員、資料員等人員齊全。 �。�4）經考核或培訓合格的中級工以上技術工人不少于30人。 �。�5）技術負責人（或注冊建造師）主持完成過本類別工程業績不少于2項。[1] 承包工程范圍 一級資質 可承擔各類發電工程、各種電壓等級送電線路和變電站工程的施工。 二級資質 可承擔單機容量20萬千瓦及以下發電工程、220千伏及以下送電線路和相同電壓等級變電站工程的施工。 三級資質 可承擔單機容量10萬千瓦及以下發電工程、110千伏及以下送電線路和相同電壓等級變電站工程的施工。注：1.電力工程是指與電能的生產、輸送及分配有關的工程。包括火力發電、水力發電、核能發電、風電、太陽能及其它能源發電、輸配電等工程及其配套工程。2.電力工程相關專業職稱包括熱能動力工程、水能動力工程、核電工程、風電、太陽能及其它能源工程、輸配電及用電工程、電力系統及其自動化等專業職稱。
------------以下可以忽略------------ 貝聿銘對日本美秀美術館的構思。 美秀博物館內部。 波： 光線與您設計的結構系統互相作用下，投影看來就像是一座竹林。 貝： 投影是玻璃天頂下的百葉窗造成的。起初，我不太喜歡這些陰影，但現在我不再擔心了，因為陰影形狀一直在變。其實，我倒覺得變幻的陰影很有意思。 波： 同時，您選用的石材也發出一種很特殊的光芒，它反映出了石材的美麗性、永久性和幾百萬年的悠久歷史。 貝： 我喜歡法國石灰石的暖色調，在很多專案中都選用了這種石材。另外，因為石塊是天然材料，每一塊都不一樣，用在墻上，效果有如一張漂亮的壁毯。 波： 在美秀博物館比較安靜的位置，您設計了一座小庭院，并采用了日本文化中有重要地位的石庭。 貝： 這個專案開始時，博物館原有意陳列日本茶道的藝術品。這一部分收藏品現被陳列在北館，那里的設計以一石園居中。這是傳統，而非創意。真正有意思的是讓業主同意了增加館藏，并把收集范圍擴大到日本藝術之外。因為在日本，類似的收藏很多，我想游客們何必要不遠萬里地來看這些他們能在東京或大阪就能見到的東西？我提出了這個問題，小山家族顯然也考慮到了這一點，問題是收集什么才與目前的收藏品相配？我建議他們也許可以考慮一些中國、朝鮮之外對日本文化有影響的藝術。最后他們也決定這么做，他們找到了一位精通這個領域、又很有人緣的日本藝術商。崛內先生幫助小山家族收集的部分收藏品現在陳列于美術館的南館。 波： 您是否將博物館擴建以容納那部分藏品？ 貝： 在他們收集新藏品的同時我們一步一步地擴大。他們每得到一件新的藏品，我們就必須為它找地方放置，由于自然保護的嚴格限制，我們只能在地下擴建。 #波： 如此，您仍能為某些藝術品提供天頂采光嗎？ 貝： 幸好大多數的藝術品通過人工照明效果更好。對于有些立體展品，例如石雕等，我們必須設計隱蔽的光井將日光引入。 波： 同時，有些展示間還有特殊的要求。神茲秀名希望您能在博物館與山谷另一頭的教堂之間設計一個“視覺通道”，并與您先前設計的鐘樓遙相呼應。 貝： 那確實是個難題，因為展示廳里得有大窗戶才能遙望對面山頂的教堂，但這又會使得展示廳里的光線太強，致使展示品反光并相互干擾，這對設計者和館方都是個問題。 波： 這與電影制作一樣。你永遠無法將明亮的室外光與幽暗的室內光攝入同一鏡頭。美術館的參觀者的視線移動也是同樣的道理。 貝： 在電影上您如何解決這個問題？ 波： 我們在窗上貼上一層特殊的箔紙，減弱光線以免影像過度曝光，但同時也使人能看到外面的一切，這樣能取得自然的效果。 貝： 我們也是這么做的，在玻璃窗里掛了兩層遮光布，以便管理員調節射入空間的日光多少，如此一來山谷對面的教堂和鐘樓如魔幻一般清晰可見。 波： 從歷史上看，中國與日本并不一直都是朋友。在日本工作，不論以前或現在是否很困難？您的經驗如何，又學到了些什么？ 貝： 在過去10年的愉快經驗里，我學到一樣東西： 政治是一回事，而老百姓卻是很不同的。人們與我打交道并不因為我是中國人或是日本人，而是因為我的建筑師身份。我是一名建筑師，我有我的想法，他們也自成一格，我們之間就像所有人與人之間一樣相待。起初，我們因為語言的關系有些隔閡，但我感到由于我中國人的背景，彼此之間的隔閡反倒較小，因為我們有著相同的文化傳統。 |
