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為摯友題扇，而藏了自家一段心事，故兩“扇”是可以同看的。“明月”、“素影”， 在夢窗詞中似乎并不是泛泛之辭，而是特定的意象之一。

“嘆梧桐未秋，露井先覺”，——這是詞人的獨(dú)特感受。“怕聞井葉西風(fēng)到”（《秋蕊香·七夕》）；“疏桐翠井早驚秋”（《月中行·和黃復(fù)庵》）； “梧韻露井，偏惜秋早”（《繞佛閣·與沈野逸東皋天街盧樓追涼小飲》），都是。更能見出風(fēng)格的，還有《踏莎行》一闋：“潤玉籠綃，檀櫻倚扇，繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。午夢千山，窗陰一箭，香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨。”批評家說“此詞上用‘榴心’、‘艾枝’，是端午景象，下片又用‘晚風(fēng)菰葉’、‘秋怨’， 一首之中，時令錯亂”（吳世昌《詞林新話》），固然不錯，但從另一方面說，這種“時令錯亂”的特殊感覺，正是從夢窗之心、夢窗之眼而來。《玉樓春·和吳見山韻》有句“心影暗凋風(fēng)葉寂”，楊鐵夫云：“不曰風(fēng)葉暗凋心影寂，乃曰心影暗凋風(fēng)葉寂，此造句金針。”是否果為“造句金針”，可以不論，但夢窗詞中多是“心中景”，或曰由心造景，卻可以從此窺見消息。

“又惹舊愁，汗香欄角”，——夢窗詞中，凡留“香”處，必觸“舊愁”。《祝英臺近·除夜立春》“玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素”；《風(fēng)入松》“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時、纖手香凝”《點(diǎn)繹唇》； （推枕南窗）“一握柔蔥，香染榴巾汗”，都是蘊(yùn)蓄一脈懷人深情；并且，同屬夢窗詞中的“這一個”。